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赌钱平台端州石工巧如神 踏天磨刀割紫云(2)

发表时间:2019-04-16 17:48

  一张坑坑洼洼的课桌、一张木椅、一只已被敲打变形的木锤、十几把长短不一的工具刀、一把掸石屑的毛刷……简朴的制砚工具,大小不一的砚材,堆放在连廊里,构成了一个简易的制砚作坊。反手握刀,举锤轻敲,已经退隐在家的程文依然刀耕不辍,沉醉于熟悉的世界里。

  一张坑坑洼洼的课桌、一张木椅、一只已被敲打变形的木锤、十几把长短不一的工具刀、一把掸石屑的毛刷……简朴的制砚工具,大小不一的砚材,堆放在连廊里,构成了一个简易的制砚作坊。反手握刀,举锤轻敲,已经退隐在家的程文依然刀耕不辍,沉醉于熟悉的世界里。

  谈起自己的作品,程文说起了进入端砚厂两年后创作的第一个代表作《百鸟归巢砚》。“以前的制砚行业比较小,能够做出《百鸟归巢砚》已经算很有成就了,我师傅就做过。所以从学艺开始,我就决心要把这个作品做出来。”当年,他仅用了月余就完成了这件作品。他坦言,这种砚制作比较繁杂,对雕工的要求较高,即使他现在来做“也不简单”。

  继而,他又首创将肇庆星湖的湖光山色及名胜古迹反映到方寸砚石上,完成了《星湖风光砚》。1987年至1988年间,他与爱徒程振良花了近一年时间,创作了两方大砚《潇湘八景砚》和《端州古郡图砚》。尤其是后者堪称程文的得意之作。全砚长2.1米,宽1.3米,厚0.15米,将肇庆城的地方名胜古迹、人情风貌等都浓缩其中,使之成为游览肇庆的“地图”。“后来,这两方端砚均被一位日本客人购藏了。”

  程文家中的端砚几乎摆满了两间房,小的仅巴掌大小,大的直径则有一米多长。设计题材十分广泛,有花鸟鱼虫走兽、山水人物风情,有民间传说、龙凤图腾,也有寄托了吉祥、喜庆、祈福、辟邪等美好愿望的民俗题材。

  在程文的端砚作品中,有一种鲜明的岭南意境,温润而充满勃勃生机。经由刻刀雕琢,线条硬朗的芭蕉树叶和累累蕉果在风中尽显力感;岭南的乡野村寨、竹乡风情等信手拈来,无一不能入画;田螺河蚌、螃蟹鱼虾等地方风物,反映了岭南特有的空灵意趣。在为作品集写的自序中,程文写道:“孩童时,看见前辈把做好的端砚一件件放在台上,有龙飞凤舞的、飞禽走兽的,还有山山水水的、亭台楼阁的……生动别致,十分有趣。我越看越想看,爱不释手,梦想将来自己长大了,也要做端砚,做比这还要好看的端砚。”显然,他心血之作都蕴涵了自我性情和心境。

  如今,已是“桃李遍四邻,砚友近八方”的他,笑称自己只是一个“端砚艺人”,从来不以端砚大师自居。而他留给友人最深的印象,也是“只凭酒量见真章”的豪迈、不羁与粗犷,砚如其人。

  程文的作品,形体达到高度概括,线条亦是大胆夸张,浅浮雕刻结合,各种刀法运用自如。

  “把牙雕中镂空雕刻技法运用到砚雕中,既增强了端砚雕刻中的立体感,又使端砚雕刻空间大大提高,范围更广阔,对创作前景、提高生产更有利。”早在上世纪七十年代,他大胆地打破传统平雕的呆板,第一次将立体镂空的雕刻技法应用到端砚的雕刻制作中,其创作的一方《通雕南瓜砚》显露了程氏端砚雕刻艺术中的质朴、古拙典雅、粗犷豪放、浑厚凝重的风格特征。

  此外,程文的作品中,娴熟运用粗细线混用,该粗的大刀阔斧,该细的“甚至隐去了”,使作品显得粗犷豪放,既有明确的印象又留下一定的想象空间。端砚文化研究专家王明星有此评述,“程文的作品忠于南方的精神,却超越了岭南的传统。”

  在端砚中,有“惟眼为贵”或者“无眼不成端”的说法。石眼不仅可以提高砚本身的价值,而且在题材的构思创作上,容易找到亮点,给作品增添新的文化内涵。

  “石头是会说话的,它会告诉我们怎么做。”程文在“因材施艺”上达到了炉火纯青的境界,他习惯了根据石材特征即兴创作,边动工边构思。1985年,他创作了《百子千孙图砚》,采用梅花坑石料制成,石中有500多颗石眼,别具匠心的程文将每颗石眼都雕成了不同形状动态的螃蟹,形象逼真,生动传神,繁复细致而玲珑剔透。

  在程文的作品中,石眼还能变幻成鱼、龙、鸟、兽的眼睛,可以设计成日月星辰、风云大海,其形体浑然天成,令人叹为观止。“端砚上面的石眼并不多见,一方砚台里它的数量越多越珍贵,制砚师傅通常要因材施艺,很考验制作功底。”他说,现在越来越多的制砚人使用机械“代劳”,纯手工制作端砚的师傅已是凤毛麟角。

  一方300多斤重的端砚上,精雕细刻了九条栩栩如生的龙,石眼则被雕琢成龙戏耍的宝珠。这是程文在2005年耗时半年雕刻而成的一方端砚,砚身最长80厘米,宽63厘米,高13厘米。以九龙为主题,利用天然石皮雕成云彩,九龙盘绕四周,整体设计如行云流水般自然顺畅。端砚左上方刻有一首诗,“巨石无瑕镌大器,贮四海云水托八荒。砚人有情雕祥龙,纳五洲文心御九天。”程文说,这方端砚设计“三易其稿”,制作过程有难度,石料太大了,“要几个人才能搬得动”。半年多的时间内,他只能站着刻完。据悉,《九龙驭天砚》目前市场估价约在150万元。

  “从开始学习制作端砚以来,有进步,有提高,也有新的认识。不能守旧,但传统不能丢;要提高,但方向要明确。有生命的做得更加灵活,无生命的也要做出有生命的感觉,这才是砚的艺术。”——程文

  程文:端砚的优势在于,它的密度比较高,拿起来比其他的砚台都要重。同时,端砚的结构均匀、赌钱平台,密实,研出来的墨汁没有什么杂质。而且,端砚的石纹非常丰富,细腻温润,有石眼、蕉叶白、鱼脑冻、青花、冰纹、金银线、火捺等。端溪老坑、麻子坑、坑仔岩“三大坑”的砚石代表了端砚最好的品质,也最为名贵。其中老坑出的砚石最佳,至今已有一千多年的历史。坑仔洞的砚石,各种石眼非常多。

  程文:教过的学生很多。1975年,我受(端砚)厂里的委托,开班培训新人。当时办了三期骨干学习班,总共有70多人参加。后来,也有别的端砚厂和工艺公司邀请我去任教,又培养了一批端砚艺人。他们中间,有的成了专家,有的做老板,也有人当了领导。我的两个孩子初中毕业后,开始跟着我学制砚,到现在也做了很多年了。我对孩子没别的要求,你做什么都行,但是要干出名堂。

  程文:现在肇庆有数百家制砚的家庭作坊和砚厂。白石村几乎家家户户都在做,在这里从事制砚的外地人有上万人。不过可惜的是,能真正坚持端砚制作技艺的人不多,“以工代艺”的现象比较严重,很多端砚是用机器做出来的。像这样一味地追求速度和数量,端砚材质和工艺上的优势难免下滑,和传统的手工砚相比,已经没有“砚味”可言了。

  “做砚要尽可能地保留石材本身的特色,而不是过分地展现艺人的技巧。”程文告诉新快报记者,在制砚的过程中,设计是最关键的,比起雕工“想法非常重要”,体现在端砚上的创意和文化内涵往往更胜一筹。设计的目的是为了将砚石中的瑕疵变成无瑕,因石构图,因材施艺,将不起眼的石头雕出灵气、刻出“砚味”。处理得当是锦上添花,稍有不当就会弄巧成拙。

  在制砚时要采用什么样的雕刻技法和刀法,同样需要视设计题材和砚形、砚式而定。要表现粗犷豪放的多以深刀雕刻为主,适当穿插浅刀雕刻和细刻;要表现精致古朴、细腻含蓄的,则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。细刻和线刻均属“工精艺巧”之“工精”部分,细刻要求雕刻精细、准确、生动,线刻则要线条细腻、婉转、流畅,繁而不乱,繁简得当。

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